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鋼筆字帖行書字帖哪個好
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誰的行書鋼筆字帖好?從古至今要數王羲之的行書最好。

為什麼這麼說呢下面我們給大家科普一下鋼筆字帖行書字帖哪個好。這是什麼原因。



王羲之法書,真跡無傳,而摹本刻帖甚多,《蘭亭序》即是其中最為煊赫有名之作。永和九年(353)三月三日“上巳日”,

謝安、孫綽等當時社會名流四十二人在會稽山陰之蘭亭“修祓禊之禮”。諸人臨流賦詩,得詩二十余首,王羲之為之揮毫制序,

是為《蘭亭集序》,又稱《禊序》。



《蘭亭序》摹本為數較多,其中以“神龍本”最為世人所稱道,因而我們的臨摹也是以此展開。

“神龍本”的摹塌是極其精美的,點畫、結字、墨色上皆百態紛呈、纖毫畢現。這龐大的信息量讓我們感受到書聖那令人嘆為觀止的風采,
同時也給我們的臨摹,尤其是硬筆的臨摹帶來了極大的難度。用硬筆來表達毛筆的那種豐富線條是很難勝任的。它是受局限的,對於點畫的方圓藏露、
偃仰向背,墨法的燥潤乾濕,運筆的輕重緩急,它只能是不動聲色地表述,這是它的特點、表情,同時也是它的魅力,一種溫文爾雅的含蓄美,
這也是我們用硬筆臨習的要求。我們在留意以上這些筆法元素的同時,要儘可能地將臨摹重心傾注在點畫的位置、,長短、方向(弧度)等方面的把握,這些正是構成結構的必備元素。



《蘭亭序》作為行書的典範之作,通篇看來,它的前數行寫得略規整而近於楷,然其後二十余行則可謂逸興遄飛、極妍盡態了。字形的聚散開合、險夷欹正,乃至字形局部的揖讓避就,種種出乎常態的位移、增損,都是我們要體察、描摹的重點,這也是書聖“舉手投足”間風採的最好印證。就比如為世人稱道的近二十個“之”字,各具情態,無有同者,以硬筆臨之,肥瘦雖難表現,然于其高矮、寬狹、疏密等當極力效之,深察其妙處。

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2019-02-25 12:02

誰的行書鋼筆字帖好?從古至今要數王羲之的行書最好。

為什麼這麼說呢下面我們給大家科普一下鋼筆字帖行書字帖哪個好。這是什麼原因。



王羲之法書,真跡無傳,而摹本刻帖甚多,《蘭亭序》即是其中最為煊赫有名之作。永和九年(353)三月三日“上巳日”,

謝安、孫綽等當時社會名流四十二人在會稽山陰之蘭亭“修祓禊之禮”。諸人臨流賦詩,得詩二十余首,王羲之為之揮毫制序,

是為《蘭亭集序》,又稱《禊序》。



《蘭亭序》摹本為數較多,其中以“神龍本”最為世人所稱道,因而我們的臨摹也是以此展開。

“神龍本”的摹塌是極其精美的,點畫、結字、墨色上皆百態紛呈、纖毫畢現。這龐大的信息量讓我們感受到書聖那令人嘆為觀止的風采,
同時也給我們的臨摹,尤其是硬筆的臨摹帶來了極大的難度。用硬筆來表達毛筆的那種豐富線條是很難勝任的。它是受局限的,對於點畫的方圓藏露、
偃仰向背,墨法的燥潤乾濕,運筆的輕重緩急,它只能是不動聲色地表述,這是它的特點、表情,同時也是它的魅力,一種溫文爾雅的含蓄美,
這也是我們用硬筆臨習的要求。我們在留意以上這些筆法元素的同時,要儘可能地將臨摹重心傾注在點畫的位置、,長短、方向(弧度)等方面的把握,這些正是構成結構的必備元素。



《蘭亭序》作為行書的典範之作,通篇看來,它的前數行寫得略規整而近於楷,然其後二十余行則可謂逸興遄飛、極妍盡態了。字形的聚散開合、險夷欹正,乃至字形局部的揖讓避就,種種出乎常態的位移、增損,都是我們要體察、描摹的重點,這也是書聖“舉手投足”間風採的最好印證。就比如為世人稱道的近二十個“之”字,各具情態,無有同者,以硬筆臨之,肥瘦雖難表現,然于其高矮、寬狹、疏密等當極力效之,深察其妙處。

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